竹如其人
——感受画家王超林的画竹人生
在菏泽画竹的人不少，名家也大有人在。但采访画家王超林后，记者脑海中就把王超林和竹子紧密联系起来，正如提起画虾的画家，就会首先想到齐白石那样。这不仅是因为王超林的竹子画得好，更是因为他与竹子已经密不可分。
采访前，记者一直认为竹子不好画。中国的文人把竹子当作人格的象征，是超凡脱俗的精神象征。但在记者接触过的很多画家的笔下，竹子却成了俗物，没有了精神的内涵，没有了对世俗的超拔，有的只是对现实的低眉俯首，是与现实的和解。竹子成了一种莫名其妙的装饰，成了糊墙的纸。
但见到王超林笔下的竹子时，记者一惊，不是画得多么逼真，而是纸上的竹子给人无限的遐想。他的竹子让人想起法国诗人马拉美的话：一张白纸就是一个黑洞，一切脆弱无力的文字都会被它吸收掉，只有真正有力的文字才能战胜黑洞的吸纳而自立于白纸之上。而王超林的竹子就有这样的品性。
记者来到王超林家时，他正在挥毫作画，优雅自如，笔下的竹子弥漫着超拔之气。“我很少画及整株或大片之竹。大多是一枝、三枝等，且多是截取或上或下的几节。”他对记者说道。记者问其原因，他说道：“画作给你的印象可是生机勃发，凌云之气仿佛破纸而出，直指云霄，几不可遏止？”说罢，自顾笑之。
熟悉王超林的人都知道，他日日以竹为伴，其外出必览竹，据案必画竹，伏枕必阅竹，开谈必言竹。著名文化学者郭满禄回忆起第一次见到王超林时的场景说道，“整个聚会，他谈论的中心便是竹。对于朋友们的海阔天阔、随意发挥，他只是付之一笑，几不加一词，似乎竹之外的纷纭世界，都与之无关。看得出来，这是一个进了艺术创作境界、无论人世是非的一位艺术家。”
王超林的雪竹，充满生机，有写实的成分，更有竹子凌寒而立，独立苍茫的气格。其实，没有写实的功夫是欺世，没有写意的功夫是笨伯。他的腕下功夫和他的精神追求使他的竹子有品格的保证，竹子与他是合二为一的，人乎竹子乎？竹子乎人乎？其身与竹化，不辨何为竹子何为人。他起也竹，行也竹，卧也竹，无有时不是竹！
著名作家石耿立曾言，王超林的竹子是“画的作品”。石耿立将画家竹子的种类分为两大类：“说的作品”和“画的作品”。“说的作品”寄生在非艺术的因素之上，比如有意炒作，咋咋呼呼，哄抬身价。“画的作品”与此不同，它无需非艺术的行为来支撑自己，它自己就足以将自己支撑起来。
“我觉得是竹子成全了我，对竹子的感谢与挚爱，使我保持了对竹子的敬重而远离了俗常艺术家对竹子的轻慢与利用。正因为如此，我才不会将色彩、线条、形体、构图等等看作纯粹为我所用的工具，他们有自己的存在和生命，他们以人所不知的方式存在着并能造就出人意外的艺术。因此，不是以我之先设的意志役使工具和材料，而是让这些颜料等按人所未料到的方式自行其是进而激发我的创造，以水墨之无限引导我之有限。这便是我画竹子成功的秘密。”采访快结束时，记者问起他画竹子成功的秘诀。
